无人无钱，国产科幻如何搭上商业航天的船

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泰伯网 沐子| 撰文

“太空中一艘飞船飞驶过来，进入火星轨道。着陆舱与飞船分离后，一个橙红色的星球火星进入画面。中国第一个载人火星探测器的着陆舱，向着火星大气层绕圈俯冲。”

这是《火星使命》剧本某分镜头的一段描述。

到明年2月份，正好赶上中国火星无人探测器登陆火星，这部航天主题的巨幕影片也将在历时近两年之时完成首发。

01

剧本不好写，缺人才

开拍之前，可谓困难重重。首先是“剧本不好写”。

该片子的相关负责人柴俪杰表示，影视队伍的成员大部分都是学艺术的，如编剧文学、摄影、导演等，“95%—98%的人没有足够的科学背景”。

“国内院校分科比较早，想学艺术，学美术摄影，可能高中的时候就已经分文理科了。脱离全科学习之后，大部分文科生、艺术生对科技的认识基本停留在高中所学，对前沿科技的敏锐度也就没有那么高了。”

而中国电影里，更多的底色在爱情、婆媳关系等情感的触动。这一现状折射在航天类剧本创作层面，更多表现为“编剧对科幻类素材的文章结构、人物塑造、光影设计等方面创造力不足。若想拍爆款，更是一种挑战。”

罗马不是一天建成，剧本也非一天创作而出。柴俪杰表示，“写剧本的过程中，团队给编剧留了足足一年多的时间来查资料、调研、采访，制作的时候也会给到很多基本原理的素材，尽可能为编剧创造更多科创条件，补足航天等领域的专业和知识。”

毕竟，像科幻作家刘慈欣一样在文学上有较高的造诣，对科幻又有深厚功底的人才并不多见。

为确保影片的科学性、艺术性和趣味性，团队同时邀请相关科学顾问、科学家等，全程把关科学。“项目邀请到中国科学院欧阳自远、魏奉思、翟明国等三位院士作为影片科学顾问，指导主创团队，对剧本进行了50多稿的调整和修改。”

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科学逻辑VS艺术表达

仅有剧本远远不够。在柴俪杰看来，“能不能把作品完好地孵化、表达出来，对导演和科学家以及题材之间的共鸣度有非常大的挑战。”

换句话说，这也是用左脑思考的科学家与用右脑思考的艺术家之间的摩擦。“一种是完全讲究逻辑思维，概念要精准地描述，概括要完整清晰，表达也不能断章取义。但对于电影来说，影像化的产品只求一种感觉、感知，意会到就可以了。”

今年4月份，制片人柴俪杰、导演松太加等一行选定金昌“火星1号基地”等市内外11处地点作为影片拍摄取景地，陆续完成勘景踩点。

随后，剧组在历时一年多的筹备工作后，于8月20日在甘肃省金昌市开机启动。

回忆拍摄现场，相关负责人表示，类似影像表达和科技表达的摩擦处处都在。“科学讲究客观世界的验证方法——长宽高、厚度、摩擦度等。比如场景中泛起灰尘、沙尘的比例，烟雾、颗粒等状态，科研人员讲究精准。而导演的表达方式，更讲究故事性，也可以说是内心的故事线。观众一看画面，明白了就可以了，不必精确到多少秒，多少尺寸，多大距离。” 

从“故事讲究内心敏锐情感”的意义上，航天等科技产品能呈现较好的视觉效果，但也不容易走心。

这也足以看出，“把一个理性的、逻辑的科技故事，用一种完全文学化的、影像化的方式表达出来，中间难免会遇到一些裂痕和鸿沟。”

03

距离商业化、常态化还远

按照原计划，“这个片子在2019年3、4月份立项，立项完之后，经过前期6个月准备剧本，预计在10月份拍摄，最终2019年底出片。”

然而，原定的安排遇到了中国航天员第三批航天员选拔。“我们的拍摄场景——中国航天员中心的两个场景和航天员选拔活动相冲突。”

正因如此，拍摄计划改为今年3月开拍，5月—7月预计上映。“可惜，1、2月份又赶上疫情大爆发。”

好在，该影片面向特种院线放映，获得财政资金支持，同时也获得了中国科学技术馆的支持。“对我们来讲，它并不是一个科幻大片，而是航天科技前沿的、电影性质的、有故事的巨幕影片，同时在国内巨幕科技场馆、自然博物馆系列院线播放。” 

至于航天题材的电影，能否快速地在电影院线里常态化上映，谁也无法保证。“我们在做的时候，也听到很多其他影视公司在寻找和孵化这类题材的作品，好几个电影、电视剧也陆续在立项中。”

对于航空航天题材的电影而言，重投入、长周期，规模与视效投入大，场面恢宏的本色，在逐利的资本面前，既需要知识储备，也需要足够的机遇。

“电影本身，或者说资本本身的诉求，势必是逐利的。资本进入之后，要得到相应的回报。而找到相应的投资，整个主创团队相对契合，包括相关视效团队、美术团队、导演创作的视野都相对成熟的时候，航天电影的诞生便是自然而然的事情。” 

眼下，《科幻世界》也要成立合资影业公司拍科幻大电影了，迈出了跨界的关键一步。

能够肯定的是，我国科研近些年科技的发展日新月异，而电影等文学作品在科技方面的表达仍欠缺不少。

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